{"id":5638,"date":"2016-04-15T10:57:46","date_gmt":"2016-04-15T10:57:46","guid":{"rendered":"http:\/\/edition-weissenburg.de\/blog\/?page_id=5638"},"modified":"2021-02-11T08:42:08","modified_gmt":"2021-02-11T08:42:08","slug":"salve-regina","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/edition-weissenburg.de\/blog\/?page_id=5638&lang=de","title":{"rendered":"Salve Regina"},"content":{"rendered":"<p class=\"Normal-P\"><a href=\"http:\/\/edition-weissenburg.de\/blog\/?page_id=5495&amp;lang=de\">\u21d0<\/a><\/p>\n<p class=\"Normal-P\"><strong><span class=\"Normal-C\">Salve Regina<\/span><\/strong><\/p>\n<p class=\"Normal-P-P0\"><span class=\"Normal-C-C0\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" title=\"\" src=\"https:\/\/i1.wp.com\/edition-weissenburg.de\/wpimages\/wp1bb3e920_06.png?resize=253%2C240\" alt=\"\" width=\"253\" height=\"240\" border=\"0\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/span><\/p>\n<p class=\"Normal-P-P0\"><strong><span class=\"Normal-C-C1\">Musikbeispiel<\/span><\/strong><\/p>\n<ul>\n<li class=\"Normal-P-P0\"><span class=\"Normal-C-C0\"><a href=\"http:\/\/edition-weissenburg.de\/SalveReginaSolo_bsp.mp3\">Auszug aus Salve Regina<\/a><\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p class=\"Normal-P-P0\"><span class=\"Normal-C-C0\">Die \u201cSalve Regina\u201d-<wbr \/>Komposition f\u00fcr Bratsche oder Violine ist am 21. und 22. August 1996 in Fatima (Portugal) entstanden Pater Luis Kondor, Postulator des Heiligsprechungsprozesses, hatte Reinhold Urmetzer das Liber usualis der katholischen Kirche zur Verf\u00fcgung gestellt, wie es fr\u00fcher in allen Gottesdiensten verwendet worden ist. Hier fand der Komponist unter der Rubrik \u201cAntiphonae B.Mariae Virginis\u201d die Melodie, die allabendlich und vielstimmig \u00a0in Fatima zu h\u00f6ren war: \u201cSalve, Regina, mater misericordiae: Vita, dulcedo, et spes nostra, salve.\u201d<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal-P-P0\"><span class=\"Normal-C-C0\">Einen gregorianischen Choral nahm Reinhold Urmetzer als Ausgangspunkt. Doch wie aus einer einstimmigen und so perfekten \u00a0Melodie eine Komposition machen, ohne den Sinn zu zerst\u00f6ren oder ihn durch moderne Techniken in die Negativit\u00e4t wenden, so dass nur noch Schreck oder Verst\u00f6rung \u00fcbrig bleiben? \u2013 Ein Zufall wollte es, dass der Komponist bei der Lekt\u00fcre von Platons \u201cNomoi\u201d auf die magische Zahl 5040 stie\u00df. In einem vierfachen Teilungsvorgang l\u00e4sst sie sich bis auf die Zahl 315 reduzieren, immer wieder mit der Quersumme neun. Hing vielleicht Platons Vorliebe f\u00fcr diese angeblich \u201cperfekte\u201d Zahl mit den zahlenmystischen Vorstellungen von Pythagoras zusammen? War vielleicht die Zahl 9 (und mit ihr zusammen auch 315, 630, 1260, 2520, 5040) eine ebenso heilige Zahl wie die Zahl 10 des magischen Quadrats bei Pythagoras?<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal-P-P0\"><span class=\"Normal-C-C0\">Wie dem auch sei, der Komponist legte dem gregorianischen Choral mit der Marien-<wbr \/>Antiphon eine Zahlenreihe zugrunde, die auf die platonischen Zahlen und ihre Teilung durch zwei zur\u00fcckging und kombinierte sie nach der Kompositionsmethode der Strukturalisten der 50er Jahre. Die Zahl 0 eliminiert dabei jeweils den daf\u00fcr stehenden Ton, so dass der Choral nie in seiner Reinform erklingen kann. Eine Ausnahme bilden die letzten 12 Takte, die dem Original gem\u00e4ss erklingen d\u00fcrfen. Au\u00dferdem setzte Reinhold Urmetzer weitere Kunstgriffe ein, wie sie auch beim mittelalterlichen Motetten-<wbr \/>Bau oder bis in die Gegenwart hinein Verwendung finden.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal-P-P0\"><span class=\"Normal-C-C0\">\u00dcberraschenderweise h\u00f6rt man trotz dieser musikmathematischen Bearbeitung, die sich nur auf die Parameter Melodik und Rhythmik beschr\u00e4nkt, die Melodie des Chorals immer wieder wie von Ferne durchklingen. Der \u201cSchimmer des Himmels der Vergangenheit\u201d leuchtet so noch einmal auf: Ganz ohne Dissonanz oder \u201cAtonalit\u00e4t\u201d, verfremdet zwar durch technische Rationalit\u00e4t unserer modernen Zeit und ihrem Diktat von Zwang, Gesetz und geistiger Durchschaubarkeit, aber trotzdem beruhigend und vetraut zugleich.<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal-P\" style=\"text-align: center;\"><span class=\"Normal-C-C0\">Salve Regina (Solo) 23.02<\/span><\/p>\n<p class=\"Normal-P\" style=\"text-align: center;\"><span class=\"Normal-C-C0\">Matthias Neundorf, Violine<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u21d0 Salve Regina Musikbeispiel Auszug aus Salve Regina Die \u201cSalve Regina\u201d-Komposition f\u00fcr Bratsche oder Violine ist am 21. und 22. 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