{"id":7427,"date":"2017-05-21T09:32:33","date_gmt":"2017-05-21T09:32:33","guid":{"rendered":"http:\/\/edition-weissenburg.de\/blog\/?p=7427"},"modified":"2017-10-20T19:44:02","modified_gmt":"2017-10-20T19:44:02","slug":"268-mitteilungen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/edition-weissenburg.de\/blog\/?p=7427&lang=de","title":{"rendered":"268 Sage mir"},"content":{"rendered":"

Das neue Lied “Sage mir” (Tell me) ist gestern in der Fassung Counter-Tenor (\u00c1lvaro Tinjac\u00e1-Bedoya), Cello (Stephan Buchmiller) und Klavier ( Evgeny Alexeev) im Studio aufgenommen worden. Ja, ein Liebeslied. Auf Twitter habe ich dazu geschrieben, immer meine altr\u00f6mischen Gedanken “\u00dcber Liebe und Lust” im Hinterkopf:\u00a0<\/em><\/p>\n

Bei Liebe,Verliebung und Begehren (Sex) wird man zuk\u00fcnftig nur noch fragen m\u00fcssen:WOZU? Nicht wen und wie und warum. Sondern nur: Lieben mit welchem Ziel? –\u00a0Lieben (1) wegen Lust, Freude und Spa\u00df, also auch aus Dankbarkeit; oder Lieben (2) um eine Familie zu bilden. N\u00e4chstenliebe, Agape (3) hat damit nichts zu tun.<\/p>\n

Womit wir wieder in Rom und bei der Begegnung mit der Antike angekommen w\u00e4ren. Manche Menschen brauchen den Sex wie andere ihren Erdbeerkuchen ( Entschuldigung).<\/em><\/p>\n

Es folgt ein Brief an den Notensetzer, der Aufschluss gibt \u00fcber das Werk, seinen Sinn und Hintersinn. Er wird auch in der gedruckten Notenausgabe des Verlags nachzulesen sein.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Danke Andrew Walsh,<\/p>\n

Jetzt ist fast alles richtig in der Computer-\u00dcbertragung.
\nDruck mir bitte noch die Cello-Stimme aus und sende mir die Musik \u00fcber WE!
\nIch warte jetzt die Probe und Studioaufnahme ab und dann ist das St\u00fcck fertig.<\/p>\n

Es ist das einfachste Kunstlied der Weltgeschichte geworden! Eine barocke Da capo-Arie mit nur 6 Worten, melismatisch wie im Hochmittelalter und f\u00fcr Counter-Tenor, zweisprachig. Nat\u00fcrlich ist es nur ein “quasi c.f.” Dazu sind auch die Tonschritte viel zu gro\u00df, der c.f. liegt in den alten Chor-Partituren auch meist in der Mitte und nicht oben wie bei mir.<\/p>\n

Ich wollte eher der Singstimme deutlich machen, dass alle drei Stimmen gleichwertig in ihrer Polyphonie sind und die Lied-Stimme nicht einfach nur begleitet werden darf. Dass das Cello manchmal genau so viel oder sogar noch mehr ausdr\u00fccken kann. Mit melismatisch wollte ich sagen eher im Sinne der Renaissance-Polyphonie, nicht des Mittelalters, dass die Singstimme langatmig \u00a0(und meist unverst\u00e4ndlich) auf einer Silbe nur zu singen, d.h.auch bei diesem langsamen Tempo “auszuhalten” hat.<\/p>\n

Und fast nur immer T S D! Ich h\u00e4tte nie geglaubt, dass ich dieses veraltete Harmonie-Schema noch einmal verwenden w\u00fcrde. Und wenn folgt bei mir immer die S hinter der D oder ich verwende besonders gerne die Doppel-Dominante. Die Klavierstimme zitiert ein wenig Bach, auch in ihrer Schrift. Alles ist \u00fcbrigens Zitat! Der Rhythmus im Bass zu Beginn ist reine\u00a0Musikmathematik. Ich habe die Geburtsjahrg\u00e4nge meiner Familie eingebaut, um eine unruhige Struktur zu erzeugen. Die Punktierungen und die CelloMelodie stammen wieder aus Wagners “”-Vorspiel, aber verk\u00fcrzt,”trivialisiert”. Halt eben Pop!<\/p>\n

Der Pianist Evgeny Alexeev hat schon ironisch von einem Liebeslied der Methodisten in der Kirche von St. Petersburg gesprochen, was aber nicht stimmt. Languendo<\/em> zu spielen! Und zum S\u00e4nger \u00c1lvaro Tinjac\u00e1-Bedoya habe ich gesagt: Du musst so singen, dass die Leute dahin schmelzen.
\nIch bin richtig froh \u00fcber diese “Lapidarit\u00e4t”!<\/p>\n

Das Lied ist f\u00fcr mein Empfinden seltsam in seiner Statik. Auch wenn in der zweiten Strophe die schleppende Getragenheit des Blues-Feelings deutlich werden soll. Das Lied ist schon fast zwei Jahre alt. Frage mich nicht, ob ich der Angesprochene bin. Eher nein. Auch \u00c1lvaro hat Genaueres wissen wollen.
\nEin Gedicht, welches noch ganz neu ist und dazu geh\u00f6rt, das hei\u00dft parallel dazu entstanden ist, lege ich bei. Es bezieht sich auf den r\u00f6mischen Dichter Catull und einen Disco-Song der amerikanischen Gruppe Sister Sledge<\/span>.<\/p>\n

Neben der Fassung im Retro-Klassik-Stil, wie ich es nenne (vgl.auch die Prae-Raffaeliten in der Malerei) gibt es noch eine weniger langsame Pop-Version f\u00fcr das Volk, die Plebs, sagten die R\u00f6mer und machten dann weiter mit ihren Zirkusspielen, Gladiatorenk\u00e4mpfen, gleichgeschlechtlichen Orgien und Tierhetzen.<\/p>\n

Viele Gr\u00fc\u00dfe und noch einmal herzlichen Dank f\u00fcr deine bew\u00e4hrte Mitarbeit!<\/p>\n

 <\/p>\n

Verloren<\/strong>
\n(Sister Sledge)<\/em><\/p>\n

Odi et amo.
\nquare id faciam,
\nfortasse requires.
\nnescio,
\nsed fieri sentio
\net excrucior.<\/p>\n

Verloren in
\nLove ausgezehrt und
\nverbrannt nicht
\nJa oder Nein in der
\nFalle gefasst<\/p>\n

Lieben alive und
\nhassen, Gaius Catullus,
\nwie Du, verloren in Liebe und
\nHass sich selbst und kein
\nAndres<\/p>\n

f\u00fcr AR<\/i><\/p>\n

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